瘦金体字体下载（瘦金体字体下载安装

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瘦金体书法基本笔画图解！瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。

瘦金体书法入门到精通

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宋徽宗40岁时的一幅神作，瘦金体的升级版本，网友：这字写得真好！

陈寅恪先生曾言：“中国文化，造极于赵宋之世”。此话一点不假，唐人尚武，宋人尚文，宋代对文化艺术的极致追求，使得当时的天下人，上至天子下至庶民，人人皆可谈文艺。

在这样浓厚的社会文化的熏陶之下，催生了许多空前绝后的大艺术家，画《清明上河图》的张择端，画《千里江山图》的王希孟，写《念奴娇·赤壁怀古》苏东坡，此间名人不胜枚举。

诗歌，绘画领域都有高手，书法方面自然也是不落下风，甚至可以用群星闪耀来形容，就在如此激烈的名家竞争中，还是有人脱颖而出，一骑绝尘，他就是艺术史上的千古一帝宋徽宗赵佶。

宋徽宗这个人做皇帝有多失败，做艺术家就有多成功，年仅18岁时宋徽宗就创造了一种全新的书体“瘦金体”。

瘦金体脱胎于唐代的“二薛”薛稷、薛耀两兄弟，笔画修俊，笔锋外露，凌厉刚劲，特点鲜明，即使不懂书法的人，只要见过一次也会终身难忘。

靖康之耻以前，宋徽宗生活总结起来就是四个字，富贵闲人，不理国事的宋徽宗，将大把的时间放到了自己感兴趣的艺术领域。

并且借助自己身份上的便利，宋徽宗在创作时所用的笔墨纸砚，绫罗绢麻，都是代表着当时社会，手工艺领域最高水平的产品，这些良好的材料，也间接将宋徽宗的书法艺术推向了更高的层次。

他一生创作了大量的绘画，书法作品，流传下来的也不在少数，在众多的书法作品中，宋徽宗40岁时所写的这篇《秾芳诗帖》代表着他“瘦金体”书法的巅峰水准。

这个时期宋徽宗的“瘦金体”已经升华成了更加成熟，独具匠心的“天骨鹤体”。

做了二十年君王，相比起23岁写瘦金《千字文》时的初登皇位，青年意气，40岁的宋徽宗在写这篇《秾芳诗帖》时更多的是一种君王的气势威严与行止随心。

同时《秾芳诗帖》还是宋徽宗唯一存世的大字作品，每字大小都十四公分左右，全篇共计40个字，凡2行，每行20个字。

点画生动，结体潇洒，笔致劲键，笔墨趣味浓厚，陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》，“宣和书画，超轶千古。此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”亦书亦画，韵致更高。

字形方面，无论是早期的“瘦金体”还是升华后的“鹤体”，都是瘦硬刚骨的，这与魏晋隋唐时期的书法，尤其是与右军一派所崇尚的中和之气大相径庭，堪称中国书法史上最为独特的一笔。

这幅大字作品非常适合初学楷书的朋友，领悟笔画的走势和字体构成的基本结构。

而今，我们将藏于台北故宫的这件宋徽宗的“瘦金体”书法《秾芳诗帖》原作进行了超高清的博物馆级别的扫描1:1扫描复原，还原出跟原作毫无二致的作品，字字细腻与真迹无二，以供大家学习、临摹。#书法##书法欣赏##楷书##瘦金体#

宋徽宗赵佶《秾芳诗帖》精裱手卷宣纸艺术微喷书法长卷临摹

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宋徽宗笔下的神品“圣旨”，此作仅有21个字，却将“瘦金体”练到极致

宋徽宗笔下的书法，有一种非常特殊的魅力，那便是无论是行书、还是草书，都带有一种非常浓郁的“瘦金体书法”韵味。

他是艺术史上的顶级奇才，不到二十岁时，就创出了顶尖的瘦金体书法，直到现在这种书体，还在书法界风靡。

他又是历史上非常有名的亡国皇帝，远贤臣、亲小人，因为艺术亡了国，背负了近千年的骂名。

所以他被人们称为“诸事皆能，独不能为君”！

在宋徽宗传世的书法作品里面，有一幅用行书写成的“圣旨”，此作可以说颇受后世书法爱好者喜欢。

这幅作品就是著名的行书作品《蔡行敕卷》。

首先来讲，这幅作品的用笔、用纸、用墨都极为考究，这也是宋徽宗笔下的瘦金体，如此漂亮的原因，而这件圣旨所用的材料乃是一种极为珍贵的丝绢。

这幅作品的内容也很简单，就是宋徽宗不准蔡行辞去领殿中省之职，所颁的敕书。

这道圣旨从前至后来看，虽仅有21个字，颇有瘦金体书法的风韵，笔划纤细，写来墨韵流畅，潇洒清劲，有如飘藤荡柳之势，看似飘浮，实则稳扎稳打，具有瘦而劲秀而润的艺术效果。

可以说，这幅作品无论是从历史角度还是书法角度来讲，都有着非常非常重要的意义和价值。

纵观书法史上流传下来的那些“圣旨”，以明清时期的为最多，至于唐宋年间的圣旨，流传下来的可以说是少之又少。

所以说，宋徽宗这幅行书作品《蔡行敕卷》堪称是“书法国宝”级别的超然之存在。

现如今，这幅书法藏于辽宁省博物馆之中。

对于喜欢宋徽宗书法的朋友来说，这卷“瘦金体”风格满满的行书书法，非常值得去学习和研究。

现今，我们就将宋徽宗行书书法作品《蔡行敕卷》进行高清复制，字字与真迹一模一样，以便于大家学习收藏和临摹。

——编辑桃李春风

宋徽宗赵佶高清书画系列丨瘦金体楷书《楮慧龙章云篆诗文碑》全卷欣赏（两版）

【小知识】对瘦金体书法影响的研究主要有瘦金体钱文研究、碑刻研究和“以书入画”研究三个方面。

宋代在中国铸币史上留有浓墨重彩的一笔，除了品种、铸量、出土量多之外，北宋钱币因精湛的书法而具有了极高的艺术价值。著名的北宋“御书钱”就是由皇帝亲自书写钱文。宋太宗赵光义开创了这一先河，到了宋徽宗时期，瘦金体钱文尤为精美，代表了宋代货币文化的最高水平。

刘绍明《瘦金体钱与宋徽宗其人》 将宋徽宗崇宁、大观和宣和年间的钱文作比较，发现其在位年间字体由一味硬瘦到湿润，再到圆融、没有劲道，认为是其年龄心力变化的反映。沈奇喜《宋徽宗钱文书法艺术探微》 [认为瘦金体钱文铁画银钩，瘦劲飘逸，最令人叫绝。作者还用颜真卿的《八法颂》为参照，分析了瘦金体钱文的笔法特点。

宋徽宗的书法很多是通过碑刻保存下来的，因此，碑刻也成为学者们研究瘦金体的重要依据。

黄文格《宋徽宗〈神霄玉清万寿宫诏〉碑考析》 中提到神霄玉清万寿宫诏碑是当时发现的见于金石著录的宋徽宗瘦金体字数最多、最成熟的碑刻，文章将福建莆田的神霄碑与海南的碑刻作了比较。杨晨、李金波《浅析大观碑与宋徽宗的瘦金书体》 考察了河北赵县完整保留下来的宋徽宗的大观圣作之碑，根据碑文分析瘦金书体的笔法特征和结体风格。刘金亭《宋徽宗题楮慧龙章云篆诗碑考》 考察了位于陕西耀县药王山显化台的题楮慧龙章云篆诗碑，作者将碑文上的瘦金体文与徽宗的《楷书千字文》《秾芳诗帖》进行对比，认为该碑是其书法艺术转变时期的代表之作。

笔者前述整理了宋徽宗工笔画对瘦金体形成影响的诸多研究，此外，很多学者也看到了宋徽宗的瘦金体书法对他绘画的影响，特将相关研究整理在此。崔岩的《“千古艺帝”话徽宗———赵佶艺术解析及其画史意义》 看到了宋徽宗作品中诗书画印结合的特殊性，作者指出诗书画印结合在元明以后成为了中国画的传统特征，但在北宋，还尚处草创时期，是赵佶开此风气之先河。作者认为“诗发画未尽之意，画因诗更显圆满”，并且瘦金字体和工丽的画面相映成趣。

砺之所著《宋徽宗在书画结合中的贡献》 认为瘦金体细劲硬朗的线条、工稳整齐的结体可以和工笔画均匀光滑的勾线、精工细致的渲染相协调，认为赵佶在诗书画结合形式的产生过程中发挥着关键性作用。

陈欢迎、李阳洪的《略论宋徽宗瘦金体与其绘画之互文共生性》对“以书入画”的理解更加清晰明确，作者将其分成了三个方面：一是以书法用笔入画，使绘画中融入了瘦金体的行楷笔意；二是瘦金体重装饰的造型特点与绘画形成形式上的对比关系，强化审美效果；三是将书画两种艺术组合于同一画面的形式融合，最终实现了“书绘并工，附丽成观”。

朱柳敏 《浅议宋徽宗的“瘦金体”和“宫廷画”及其对南宋画风的影响》认为瘦金体的审美取向影响了南宋绘画，甚至导致了南宋某些画派的兴衰。

此外，很多著述提到了瘦金体书法的传承者，但大多只是一带而过。何通的《浅析宋徽宗瘦金体书法艺术》提到了金章宗完颜璟、启功、郝幼权、田英章、邱金生、于非訚等对瘦金体的传承，并分别介绍了他们的相关成就。

综上所述，近代学者对于瘦金体书法从书法本体、形成渊源及影响等多个方面进行了探究和分析，涉及书法学、历史学、碑刻学、钱币学、美术学、道学等多个学科，研究角度呈现多样化动态发展。同时，尽管其中不乏很多真知灼见，但是也存在着研究不够深入、浅尝辄止的问题，史籍引用重复性强，缺乏进一步的引申和分析。建议该领域今后的研究可尝试寻找新的视角，或是在对史料依据的进一步挖掘上发力，以期对瘦金体书法能有更加全面和深入的认识。

（文章节选自：《徽宗瘦金体书法研究述评》 / 作者：张悦）

瘦金体，一个字、美，两个字、更美！

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

瘦金可以说是书法史的一个特例，或者说是一朵奇葩，很多人对瘦金非常的痴迷。

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瘦金体合集，共有10帖，宋徽宗经典之作基本上都在这里了。

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古人的书法很厉害

但是一般人还欣赏不了

宋徽宗的瘦金体书法，好还可以

米沛的行书也可以

最后一副是张旭草书

你认识几个字？

未央 出锋2.4cm 紫毫毛笔 瘦金体专用毛笔。

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